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三清山引浆畲族村2 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年◆ 绘图笔记文｜尚莹辉

每个东说念主都有惟一无二的成长资格，信守内心不狼籍，不顺从，与履行拉开距离，以一种警悟的东说念主生魄力去不雅看生存、不雅看事物，那么目下的一切都是画面，创作也会解脱客不雅局限，而作品唯有杰出客不雅物象才智达到艺术上的确切。

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三清山引浆畲族村3 ║ 90cm×66.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

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在东说念主类好意思丽史上，视觉艺术相互合资相互影响。看成现代的中国画家，在继承传统精神的同期，还要盘问西方艺术，必须融汇古今中西，解脱地域性和褊狭的民族性，才智创作出具偶然间精神的好作品。

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三清山2 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

传统是一种精神，一种充满时间性的创造精神，每一个时间都因创造出独属于阿谁时间的经典作品，才智屹立在艺术史上，咱们今天的创造也会成为来日的传统。

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三清山9 ║ 99cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

只须在生存中有充满联想力的不雅察，咱们就会与各式万般的造型、题材、体式不期而遇。画画并不是在职责室坐下来才是画画，普通在生存中随时不雅察和积贮，目视心记都是画画。古东说念主画画时莫得图片依赖，靠的等于搜遍奇峰后的目识心记。

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三清山6 ║ 45cm×66.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

我在画画时有绘图的形、势、色调之间的联系和对比，这既有直观和本能，也有内向的念念维和自我凝视。我可爱画柏树，柏树的三角状基本形和尖尖的树稍像哥特式建筑一般伸向天穹，满载着当然和生命的力量。

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三清山7 ║ 45cm×66.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

我但愿我方的作品既有灵性，也有理性的念念考，而不是依赖惯性来画。任何画家，一朝依赖于贯性就会丧失创造力。而着实的创作如同创造一个重生命，画家的感受、情谊、秉性、学问结构、对生命的走漏体验和感悟都会在作品中浸透出来。

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三清山3 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

我的好多作品中都有路，路既是当然爽朗中的一部分，又是我内心深处的爽朗；既是遍历追思的路，又是重登旅程的路，是对将来充满憧憬和但愿的路，是我朝着我方的艺术说念路，一步一步走下去的路。

我的画面和色调进展一直在探索当然背后的规章，生存和当然才是艺术创作用之不竭的起源流水。

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三清山4 ║ 45cm×66.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

当然中的一切都是充满灵性的，当然的现象在特定的神气感应下，则景由情生。当艺术家去掉靡烂的不雅念和色厉内荏的风尚后，悉心拥抱当然、感受当然，在最深的生命体验中，凝听我方内心的声息，寻找最稳妥我方天性的抒发方式，才智变成我方的绘图话语；唯有通过人性的采选和念念考，才会有个性的绘图话语容颜，才会有创作新体式的力量。

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三清山5 ║ 45cm×66.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

好的作品一定是理性的审好意思体验、主不雅的联想力、创造力和理性念念考的蚁集，同期亦然心灵的写真。

扫数的绘图都起着遮挡建筑的作用，好的绘图作品一定是与建筑互动，相互展示，相互配置。

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三清乡8 ║ 45cm×66.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

咱们眼之所见频频不是确切的，客不雅并不确切，每个东说念主看见的东西都不同。咱们看见的频频仅仅世界的现象和虚伪，唯有深入虚伪和现象的背后，悉心去体悟，才智走漏地感受到世界背后的确切。

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三清乡2 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

去掉性射中的惯性，扔掉虚伪，放下目下的合手着而不狼籍，在画画时不被已知技法奴役，靠近客不雅物象，因物象而产生的进展技法，才是着实的技法。从这个角度而言，扔掉传统的培育才是着实的培育。

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三清乡12 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

世事无常，东说念主之是以有纷扰，是因为追求无缺和不灭，但无缺和不灭是不存在的。生存的真理是残毁和缺憾，八成残毁好意思才是最好意思的，缺憾才让东说念主魂牵梦萦；而不灭不变的唯有变化，变化才是不灭，说念才不灭。

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三清乡9 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

说念是宇宙公理，是合适天地的法例，生存中的一切都不错是说念。说念有进度不同，不去作念，不去践行恒久不知说念互异，唯有作念的时候才智继续修正我方、进步我方。

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三清乡6 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

顶级的画面应该投入“我心即宇宙，宇宙即我心”的现象。看见的一切都是虚伪的，偶然我会想我方画画，是用斑斓的色调来揭示：世界是虚伪的，色调亦然虚伪的，唯有画画时放下惯性与我合手，莫得我方，唯有对生命和绘图内容的领略才是确切的。而学习、画画、修王人是在继续地改造，继续地往前走。唯有忘掉传统、忘掉学问、忘掉教诲和碰到等等带来的困扰，才智在创作时得回解放。

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三清乡7 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

画面如若只给不雅者一个直不雅履行的嗅觉，就莫得艺术上的升华。因此，作品与客不雅物象越像、越确切，距离艺术就越远。好的作品必须是变嫌了客不雅具体的物象，才智和精表情谊相雷同。莫得内涵的物象，莫得创造性的升华，作品势必是单调乏味的。

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三清乡3 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

画面是平面的，唯有长和宽，因此画面的细节越多就越容易琐碎。高档的画面单纯、神圣，单纯而有内容、有劲量；神圣不是没东西的省略，而是大批作念减法、作念简化。唯有简化、轮廓，用最少的话语，进展出最丰富的成果，才智达到画面上的确切和视觉神气上的强度，才会呈现高档的画面。

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三清乡12 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

如若画面莫得节拍、空间和递次，画面就无法培育。

节拍是有静有动，有虚有实，有强有弱，有曲有直。

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三清乡5 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

好的画面都有明确的空间和通达性，空间是绘图不灭不变的内在逻辑。空间不是省略的虚实、透视或者平远、深入，空间是贪图、是深度，是扫数这些身分的综合。同期，画面的空间也指向生命的终极，要在作品中杰出时候与空间，磋议神气与灵魂，抒发对生命的领略和露出。

画家要庄重画面的递次，唯有这么才智投入绘图的内容。递次是一种念念维方式，是对这个世界专有的领略和领路，而不是本领。

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三清乡1 ║ 34cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021-2022年

失去了对这个世界的深嗜，失去了对这个世界的领路，就失去了学习的能源。而艺术家的创造力起首于继续地学习，起首于大当然，亦起首于艺术家纷乱的内心妥协放的灵魂。有什么样的灵敏就会有什么样的创造力，有若干种创作抒发门径就会产生若干种好意思。

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安源煤矿1 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村2 ║ 36cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村6 ║ 36cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村7 ║ 36cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村3 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村10 ║ 68cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村12 ║ 36cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村4 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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灿艳乡村5 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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塘边村3 ║ 36cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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塘边村4 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪写生3 ║ 36cm×68.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪写生10 ║ 36cm×68.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪写生1 ║ 36cm×68.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪写生18 ║ 50cm×50cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪写生8 ║ 50cm×50cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪写生16 ║ 50cm×50cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪印象7 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪印象8 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪印象10 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪印象13 ║ 50cm×100cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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资溪印象15 ║ 33cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

横屏观赏 成果更佳

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安源煤矿4 ║ 36cm×135cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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三清乡10 ║ 45cm×133cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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塘边村1 ║ 36cm×135cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

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塘边村2 ║ 36cm×135cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年艺术简历 / Art resume尚莹辉｜Shang Yinghui博士，江西师范大学好意思术学院教诲，硕士生导师，国画系系主任，中国好意思术家协会会员，江西省工笔画学会副会长，江西省中国画学会副会长。作品入选第十三届宇宙好意思展、第八届北京海外好意思术双年展、国度艺术基金欧洲巡展等多项展览，被中国好意思协、北京海外双年展组委会、中央好意思术学院、江苏省好意思术馆、江西省好意思术馆等机构和个东说念主储藏。十余篇学术论文发表于《好意思术》、《遮挡》、《天津大学学报》、《好意思术不雅察》等，出书专著和画册多部。从事好意思术教诲、中国画创作和中国画表面盘问职责。

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